2. Choix des matériaux

Le rôle des matériaux de conservation est de protéger les œuvres des facteurs de risques, tout en s'assurant qu'ils ne représentent pas eux-mêmes une source d'altérations de par leur composition physico-chimique ou leurs propriétés mécaniques. Une approche raisonnée du matériau de conditionnement prend en compte plusieurs besoins adaptés à l'usage envisagé. Les critères primordiaux ici retenus sont fonction du contexte : il s'agit de la durée d'utilisation et de la compatibilité du matériau de conditionnement avec le matériau constitutif de l'œuvre.

La durée de contact entre le matériau conservant et le matériau conservé dépend de l'objectif du conditionnement, prévu dans le cadre d'un transport de quelques heures ou à l'inverse à des fins de stockage permanent en réserves. Cette durée définit aussi les différents facteurs de risques possibles liés au contact du matériau de conservation.

La compatibilité des matériaux est un paramètre essentiel (fonction de la distance / des points de contact entre le conditionnement et l'œuvre). Cette compatibilité varie selon la composition des matériaux constitutifs des œuvres, qui n'ont pas tous la même sensibilité face à l'ensemble des facteurs de risques. Ici, s'assurer de la compatibilité des matériaux implique de connaître leur comportement sur le temps long (plusieurs années). Ce critère rejoint la notion d'innocuité, pour que les produits pouvant émaner du matériau de conditionnement ne dégradent pas l'objet conservé.

Ainsi, et selon les critères attendus en fonction du contexte d'utilisation et des risques à prévenir, un matériau de conservation pourra répondre aux attentes suivantes :

• stabilité, qui définit la capacité du matériau à conserver ses propriétés mécaniques et physico-chimiques sur plusieurs années ;
  
• neutralité, qui désigne un matériau dont le pH doit être compris entre 7 et 9 afin de ne pas endommager les collections sensibles à l'acidité ;
  
• selon les facteurs de risques, il pourra s'avérer nécessaire d'interroger les capacités thermiques, hygroscopiques ou occultantes, ainsi que l'étanchéité, la densité ou l'inflammabilité du produit envisagé pour le conditionnement. On s'assurera également d'une surface non abrasive, non électrostatique, sans risque de migration de colorants ou de plastifiants.

Source : Vade-mecum de la conservation préventive, Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France, 2013 ; voir également les différentes normes référencées en bibliographie, notamment la norme NF EN 15946 : Octobre 2011 : Conservation des biens culturels - Principes d'emballage pour le transport

Il est dans l'intérêt de l'utilisateur·rice d'interroger une série de critères pratiques avant l'acquisition du matériau, particulièrement s'il est question d'une alternative plus durable. Outre l'aspect économique, il est nécessaire d'anticiper la gestion et la mise en pratique du produit envisagé, jusqu'à sa fin de vie.

Avant l'acquisition, on se renseignera sur la façon dont on peut se procurer le matériau : si celui-ci est accessible sur le marché, la disponibilité des stocks et ses délais de livraison, ou encore la diversité des dimensions ou volumes proposée par le fournisseur. Il est ici possible de s'interroger sur le(s) budget(s) à mobiliser, ainsi qu'à l'adaptation de procédures pouvant faciliter des initiatives plus durables dans les appels d'offres par exemple.

Il convient également de penser les conditions d'utilisation en amont : si l'on dispose d'espaces de stockage adaptés aux quantités nécessaires - en termes de superficie, de climat et de propreté - ou encore si l'usage du matériau demande un outillage ou des compétences spécifiques.

Anticiper la gestion durable d'un matériau de conservation implique également de s'assurer des conditions d'allongement de sa durée de vie : le matériau peut-il être réemployé et réparé ?

Dans une perspective de durabilité, nous avons évoqué plus haut la question de la définition du besoin. La réponse peut parfois amener à s'abstenir et renoncer à l'usage superficiel d'un matériau de conditionnement : le meilleur déchet est celui qui est évité ! Il est essentiel de prendre en compte que toute production, quelle qu'elle soit, a des impacts socio-environnementaux. Quand le besoin de matériau de conservation est avéré, sa quantité réfléchie et l'exigence de qualité adaptée (pour éviter un conditionnement surdimensionné par rapport aux besoins), il est important de se pencher sur ces impacts pour faire un choix conscient et éclairé. Les impacts devant être considérés sur l'ensemble du cycle de vie du matériau, les critères sont donc multiples.

→ Extraction

Où et comment est extraite la matière première ? Il est ici recommandé de choisir une matière issue d'une ressource renouvelable (dont le stock peut se reconstituer sur une période courte), biosourcée (matière organique végétale, de préférence d'agriculture biologique), mono-matière ou à défaut composite facilement séparable (pour faciliter sa recyclabilité), recyclée (à noter que le procédé est tout de même énergivore), locale et/ou extraite dans des conditions raisonnées (remise en état des sites, préservation de la biodiversité, respect des droits humains).

→ Fabrication

Quelles quantités d'énergie et de ressources sont nécessaires pour transformer la matière première ? Il faudrait ainsi privilégier le choix d'un matériau dont la production et la fabrication sont à basse consommation énergétique, à faibles émissions de Gaz à Effet de Serre (GES) et/ou à faibles émissions de Composés Organiques Volatiles (COV). Il est aussi intéressant de s'interroger à propos de l'impact de cette production sur l'écosystème local, en termes d'externalités positives ou négatives, pour la population et la biodiversité. Enfin, la mise en place de conditions de travail dignes sont également à prendre en compte.

→ Transport

Le temps et la méthode d'acheminement du produit sont aussi à considérer. Quel est le moyen de transport utilisé et son impact carbone ? Quelle est la quantité et la composition de l'emballage ? Quelle est la distance parcourue entre le lieu de production, le lieu d'utilisation et le lieu de traitement du matériau devenu déchet ?

→ Usage

Durant toute sa durée d'utilisation, le matériau de conditionnement peut toujours avoir des impacts environnementaux. Il est ainsi préférable de choisir un matériau à faibles émissions de Composés organiques volatiles, avec une innocuité totale pour les êtres vivants et à la durée d'usage acceptable (plusieurs années). Pour allonger la durée de vie du matériau, il est préférable que celui-ci soit réparable, réemployable (pour un usage identique) et réutilisable (pour un usage identique ou différent via une remise en état après avoir été considéré comme déchet).

→ Fin de vie

Afin d'optimiser la fin de vie du matériau, plusieurs points sont à anticiper :

• l'absence de perturbateurs de recyclage : clous, vis, colles, peinture... ;
  
• l'existence d'infrastructures opérantes : bennes de tri pour la filière classique de recyclage, filière spécialisée ou retour fabriquant pour du recyclage en boucle fermée, compostage industriel ou individuel... ;
• les conditions d'accès à ces infrastructures.

→ Certification environnementale

• Ecolabel européen : label conforme à la norme internationale ISO 14024, garantissant qu'est évalué l'ensemble du cycle de vie du produit (ACV), que les critères portent sur les impacts les plus significatifs, que la certification est fournie par un tiers indépendant... Degré d'exigences et de fiabilité très élevé ;
• Autres labels environnementaux : AB, NF Environnement, FSC, PEFC... - voir les labels recommandés par l'Ademe pour éviter les labels greenwashing (privés, auto-déclarés) ;
  
• FDES (fiche de déclaration environnementale et sanitaire) : document normalisé qui présente l'analyse du cycle de vie du matériau pour rendre compte de la performance environnementale du matériau, très utilisé dans le secteur du bâtiment ;
  
• Présence du matériau dans une base environnementale : base INIES ou base Empreinte par exemple.

À noter que les données de l'ensemble de ces critères peuvent être difficiles à trouver et à obtenir. Il est recommandé de demander aux fournisseurs un bilan carbone ou une ACV (analyse de cycle de vie) pour avoir une vue globale des impacts du matériau, délivrés par des entreprises spécialisées dans ce type de calcul (Karbone Prod par exemple). Ils ne l'ont pas encore fait ? La transition écologique nécessite une collaboration inter-métier et pluri-institutionnelle : plus les structures culturelles seront nombreuses à sensibiliser leurs prestataires à ces sujets, plus les entreprises seront incitées à aller dans ce sens.

Sources : travail du comité écothèque de l'Augures Lab Scénogrrrraphie ; Les labels environnementaux - Ministère de la transition écologique et de la cohésion des territoires ; Ademe

La Gallery Climate Coalition est un réseau international d'artistes, institutions, foires, maisons de vente et galeries d'art dont l'objectif est de rendre le secteur de l'art contemporain plus soutenable et moins impactant pour l'environnement. Par une pratique collaborative, le réseau développe des actions et apporte conseil et expertise dans le domaine de la décarbonation, du transport, de l'emballage, du voyage et de l'énergie. Il met également à disposition un calculateur carbone. Parmi les ressources disponibles, le document "Alternative Packing Materials and Their Correct Uses" produit par Kim Kraczon et le document "Advised Tape & Wrapping Material Combinations" produit par Sarah Titheridge sont particulièrement intéressants ; à noter en revanche que toutes deux estiment que ces documents ne sont plus suffisamment à jour !

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Sustainability Tools in Cultural Heritage (STiCH) est un calculateur carbone lancé en 2021 et basé sur l'analyse du cycle de vie (ACV) et une bibliothèque d'études de cas et de fiches d'information conçues pour aider les professionnel·les à faire des choix éclairés et durables pour réduire leur impact sur l'environnement. Les items inclus dans le calculateur correspondent à des matériaux de conservation pour le stockage mais aussi à des matériaux d'emballage pour le transport et la caisserie. Les données carbone disponibles sont liées à la production des matériaux. L'outil est en cours d'amélioration pour notamment étendre la liste des matériaux disponibles sur le calculateur et inclure un paramétrage lié à la distance parcourue.

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Preserv'Art est un centre de ressource en ligne créé par le Centre de Conservation du Québec. Il comprend des fiches détaillées de plusieurs matériaux (carton, textile, bois, papier, etc.) pour aider à faire le bon choix.

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Le projet Gogreen a débuté en 2022 et a pour objectif de définir ce qu'est la conservation durable, de contribuer à modifier les normes en vigueur, à développer des pratiques de conservation utilisant la « pensée verte », à développer et à introduire des matériaux innovants et écologiques (chimie verte), de créer une plateforme numérique permettant une évaluation de l'impact environnemental des pratiques de restauration et de soutenir la recherche et le développement d'alternatives plus écologiques. La plateforme, en cours de création, devrait "regrouper des informations essentielles sur les matériaux et les techniques qui sont actuellement peu nombreuses, fragmentées, partiellement ou difficilement accessibles au public (c'est-à-dire stockées dans des revues à abonnement, des dépôts, des bases de données), facilitant ainsi leur disponibilité pour les restaurateurs et encourageant leur transformation vers une profession plus verte."

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Cet outil créé par l'Académie royale des beaux-arts du Danemark offre une vue générale de l'impact CO₂ des matériaux de construction. Il analyse le matériau par le prisme de sa fonctionnalité / de son usage et met à disposition un calculateur. Son utilisation depuis la France biaise les données pour l'impact lié à la provenance, et donc la dimension locale ou non. Cependant, sa visualisation en forme de pyramide exprime de façon imagée l'impact des matériaux par un classement des moins aux plus impactants et offre ainsi une très bonne entrée en matière.

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"Sustainable Cultural Production : Museum" est un guide en anglais autour de la production d'exposition, avec un focus synthétique autour de l'enjeu du choix des matériaux.

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Il s'agit d'un outil d'aide à la décision en anglais, appliqué au secteur du spectacle vivant qui peut se transposer au sujet de l'écoconditionnement pour les institutions muséales.

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Référencé dans le registre des projets d'écoconditionnement annexé à ce guide, il s'agit d'un projet en cours porté par Stéphane Pompidou au sein de l'Institut de Mécanique et d'Ingénierie de l'Université de Bordeaux. Il vise à développer un outil d'ACV (analyse cycle de vie) pour les expositions, qui permettrait d'évaluer entre autres l'impact du conditionnement des œuvres. Un projet à suivre...

Ce tableau a été réalisé en 2021 par Anaïs Perrichon dans le cadre de son mémoire de master à l'École du Louvre, "Vers une évaluation écoresponsable des matériaux de conservation", sous la direction de Florence Bertin et Hélène Vassal. Il propose un référentiel de notation de plusieurs critères relatifs aux matériaux : conservatoires, pratiques et environnementaux. Ce tableau permet de questionner le matériau selon le fournisseur, le domaine et l'usage. Il fonctionne par attribution de points pondérés, avec le calcul d'une note globale par type de critère.

Disponible en téléchargement ci-dessous

Lors de la journée professionnelle "Écoconditionnement des œuvres" organisée le 23 mai 2024 au Musée du Quai Branly - Jacques Chirac, il nous a semblé essentiel d'organiser un atelier collaboratif autour du choix des matériaux à partir d'études de cas concrets et une méthodologie à suivre. Cet atelier a été co-conçu et animé par Florence Bertin, formatrice en conservation préventive et responsable du département des collections au Musée des Arts décoratifs. Nous partageons ici le support d'atelier, qui peut être approprié, décliné et répliqué dans d'autres contextes.

Disponible en téléchargement ci-dessous

Le projet doctoral "Moussaillon", porté par le Centre de recherche sur la conservation, vise la mise au point d'une mousse de polymère composite avec des constituants biosourcés et/ou bioassimilables à base de cellulose.

Le Greenart project, projet européen piloté par le Consiglio Nazionale Delle Ricerche, mène lui aussi une étude scientifique pour développer une mousse biosourcée et recyclable alternative au polyuréthane. Des tests sont en cours notamment autour du cardanol, issu de l'enveloppe de la noix de cajou.

Des chercheurs du Centre des matériaux des mines d'Alès ont par ailleurs créé une nouvelle mousse biosourcée et biodégradable : AlgiFoam. Identifié comme alternative au polystyrène, ce matériau polymère innovant est à base d'alginate et se présente sous forme de billes expansées. Le projet est à l'étude pour un passage à l'échelle industrielle.

Avec le projet "MatCal", le musée du Quai Branly - Jacques Chirac, en collaboration avec le laboratoire du département de la formation des restaurateurs de l'Institut national du patrimoine, étudie grâce à un financement de la Fondation des Sciences du Patrimoine le potentiel de huit matières végétales qui pourraient éventuellement remplacer les mousses, ouates et billes synthétiques. Des tests physico-chimiques et mécaniques ont ainsi été réalisées sur : l'élancrin, l'élancrin latex, l'élancrin carbone, le crin végétal, le kapok, la fibre textile recyclée, les balles de millet et les cosses de sarrasin. Les premiers résultats d'analyses (pH, Oddy Test, dégorgement, test de vieillissement, relaxation, fatigue et vibrations), obtenus à l'été 2024, étant prometteurs pour certains de ces matériaux, une seconde phase de projet devrait voir le jour pour effectuer des analyses de cycle de vie et alimenter une base de données accessibles à tous·tes.

Dans le même esprit, suite à une collaboration entre le musée des Arts décoratifs et Stéphane Pompidou (Université de Bordeaux), il a été identifié que le polystyrène utilisé dans les emballages pouvait être remplacé par de la paille traitée et emballée, et générait ainsi un bénéfice environnemental important.

Depuis 2023, le Mobilier National a fait le choix de remplacer les housses de protection en plastique (Polyane®, Tyvek®) par des housses en coton décati, neutre pour les objets, qui protège de la poussière et de la lumière. À noter que l'analyse de cycle de vie de Stéphane Pompidou et Nicolas Berger commandée par l'AFROA montre que les impacts environnementaux de la fabrication d'une housse en coton sont bien plus importants que pour la fabrication d'une housse en Tyvek® : biosourcé n'est donc pas forcément synonyme d'écologique. À noter qu'au-delà de la fabrication, c'est aussi la durée d'utilisation et la gestion de la fin de vie qui déterminent les impacts. Une réflexion est en cours au Mobilier National pour tester le lin, dont les impacts environnementaux sont bien moindres par rapport au coton (plus local, peu d'eau à la production, pas de pesticides nécessaires, peu d'énergie à la fabrication...).

La Réunion des Musées Métropolitains de Rouen s'est associée à l'école d'ingénieurs UniLaSalle pour développer un prototype de caisse de transport écoresponsable, pour remplacer l'usage du bois contreplaqué. Les tests se sont portés sur le lin, le tournesol, le maïs et le chanvre, répondant aux critères de : plantes locales, à faible consommation d'eau et ne nécessitant pas de pesticides. C'est le chanvre qui a été retenu. Plus de détails sur la méthode de fabrication au chapitre 3. Optimisation du conditionnement. Plus de détails sur ce projet dans le replay de la présentation de Caroline Biro lors du workshop "Repenser nos récits et nos pratiques" au Palais des Beaux-Arts de Lille en janvier 2024.

Le musée du Quai Branly - Jacques Chirac mène plusieurs expérimentations pour remplacer le bois contreplaqué par du carton sur différents conditionnements, notamment la caisserie. Les projets et techniques développées sont plus détaillées au chapitre suivant (3. Optimisation du conditionnement).